Beetlejuice Beetlejuice

Beetlejuice, Beetlejuice. Wat had ik gewacht op deze dag. Wat ben ik dol op de pure, campy, griezelige saus van het origineel, en hoe opgewonden ik was voor een nieuw deel in de serie. Was het alles wat ik wilde dat het zou zijn? Botweg, nee. Maar heb ik plezier gehad? Absoluut. Spoilers vooruit - je bent gewaarschuwd.

Meteen begreep ik de claymation-sequentie die ons de dood van Charles Deetz liet zien - ik begrijp vanuit een praktisch perspectief dat Jeffrey Jones niet in deze film voorkomt, maar we hadden net zo goed gewoon te horen kunnen krijgen wat er is gebeurd. Het voelde als iets dat een fan misschien had gemaakt om het plotpunt weer te geven in een stijl die deed denken aan de visuele effecten van Beetlejuice in plaats van iets dat afkomstig was van een daadwerkelijke inzending van Burton.

Evenzo is de intro-sequentie van Monica Bellucci, hoewel stijlvol, bloederig en leuk in een vacuüm, nogal misplaatst in de algehele reikwijdte van de film. Het is een indicatie van twee van mijn grotere problemen met dit vervolg.

Ten eerste zijn veel van de microfoondruppels buitengewoon schokkend en, eerlijk gezegd, niet erg goed gemengd. Ze komen uit het niets, de liedjes passen gewoon niet / werken niet met de scènes en laten ze plakkerig lijken, en ze zijn VEEL te luid.

Ten tweede, wat doen we eigenlijk met het karakter van Monica Bellucci ? Dit is geen haat voor de actrice - ze doet wat ze kan met het weinige dat ze heeft gekregen - maar als je me uit de bioscoop had gehaald en een pistool tegen mijn hoofd had gezet, had ik mijn leven niet kunnen redden door je de naam van haar personage te vertellen (het is Delores ). Het is gewoon zonde. Een plotdraad te veel, denk ik - een goed personage dat interessant had kunnen zijn in een derde uitje, of als middelpunt voor deze, maar in plaats daarvan voelt het zich gewoon verspild en als een bijzaak.

Jenna Ortega is, zoals gewoonlijk, geweldig, maar ik denk dat het tijd is voor haar om verder te gaan met het spelen van tienerrollen. We hebben de hele humeurige, gothic, donkere academische tiener in Wednesday gedaan, en Astrid Deetz is vrijwel hetzelfde. Ortega doet het goed met wat ze heeft gekregen, maar wat ze heeft gekregen is niet geweldig (een lopend thema), en terwijl haar publieke beroemdheid blijft stijgen, vind ik dat de combinatie van hoe welsprekend en expressief ze is in interviews en haar meer volwassen rollen in films als Miller's Girl, X, en de Scream -franchise het een beetje schokkend maken om haar weer een mokkende tiener te zien spelen.

Over het algemeen is de blokkering behoorlijk, en er zijn enkele momenten waarop het best leuk is (op de school van Astrid met nieuwsgierige leeftijdsgenootjes die uit het raam gluren; wanneer Astrid wegfietst in de periferie van een groot deel van het huis na een ruzie met Lydia; de Soul Train-sequentie(s)). De cinematografie is ook op zijn best op deze momenten van sterke blokkering, maar vooral in de echte wereld kan het vaak nogal flauw zijn, zo niet ronduit zwak.

De wereld van de levenden is absoluut het zwakste deel van deze film. De dialoog tussen Arthur Conti's Jeremy Frazier en Ortega's Astrid Deetz voelt geforceerd, cliché en Netflix drama-achtig aan (dit is geen compliment). Eerlijk gezegd onthult het karakter van Conti botten die bij elkaar worden gehouden door slechte clichés. Misschien is het opzettelijk, het is de bedoeling dat hij in deze stereotypen leunt om Astrid te charmeren, maar zelfs als het matte schrijven opzettelijk is, is het niet vermakelijk - het is oogrollend. Het helpt ook niet dat de plotwendingen hier - om aardig te zijn - voorspelbaar zijn.

Ik kan me niet aan de indruk onttrekken dat Bellucci 's Delores en Conti's Jeremy op gespannen voet staan, strijden om schermtijd en om de centrale schurk van de foto te zijn. Het resultaat is te veel opzet (het duurt meer dan een uur voordat het voelt alsof de film echt in beweging komt) en te weinig uitbetaling. Ik begrijp wat hier het doel was, het creëren van een situatie waarin er veel bewegende stukken zijn die samenkomen in een climax, maar het is halfbakken en onbevredigend. Niets is goed opgezet, want ondanks het feit dat er te veel tijd wordt besteed aan het opzetten, is er nog steeds te veel om op te zetten - wat we krijgen is gehakt, onsamenhangend en oppervlakkig.

Dat gezegd hebbende, de afsluitende bruiloft / climax-sequentie is geweldig om naar te kijken, pure Beetlejuice -saus, maar Burton had gemakkelijk, en had in alle opzichten moeten redden, de zielzuigende duivel van Bellucci voor een derde deel. Serieus, het is een geweldige climax, het gaf me alles wat ik wil van een Beetlejuice film, maar hoe Bellucci exit, en de snelheid waarmee die exit komt, was gewoon verspilling. Het was alsof haar personage was vergeten en een korte verschijning maakte, zodat het plotpunt in recordtijd kon worden vastgebonden. Hetzelfde kan gezegd worden van de exit van Conti eerder in de film. Ze worden allebei nogal snel en onbevredigend gedwongen om Keaton's Beetlejuice weer centraal te stellen als de slechterik.

Terug naar de positieve punten. Net als in de eerste film is het hiernamaals een hoogtepunt. Perfect campy, charmant en grappig, maar toch net gruwelijk genoeg om passend te voelen. Burton en co. spijkeren het decorontwerp, kostuums en make-up nog een keer en dit is wanneer de film op zijn sterkst is. Echt, de creatieve teams hebben zichzelf hier overtroffen, en het kan niet genoeg worden benadrukt hoe cruciaal hun werk is voor de beste delen van deze film in een tijdperk waarin dingen in de post worden gerepareerd met onnodige CGI.

Ondanks het feit dat hij in wezen bijna de helft van de film als de spreekwoordelijke wortel voor ons bungelt, wanneer Keaton's Beetlejuice daadwerkelijk wordt losgelaten op de Deetz 's en de wereld van de levenden als een consequente factor, levert de ster opnieuw. Ik kan me fysiek niemand anders voorstellen in deze rol, en ik denk dat Keaton hier schittert en zichzelf opnieuw bewijst als een van de meest onderschatte acteurs ter wereld.

Die magische campy saus, of beter gezegd sap, is er nog steeds in Beetlejuice, Beetlejuice in delen, maar is verre van los. Zoals eerder vermeld, zijn de Soul Train-sequenties een favoriet van mij, maar ik wou dat ze met wat meer diepgang en zorg waren verkend. Willem Dafoe 's levenslange politieacteur die een echte detective in het hiernamaals werd, is zo goed, en hij stal mijn aandacht elke keer dat hij op het scherm was, maar kreeg opnieuw gewoon niet zoveel schermtijd tussen al het andere dat Burton hier probeert te proppen.

Justin Theroux is een hoogtepunt als Lydia Deetz 's slijmerige manager/vriendje Rory. Hij is perfect onaangenaam, snauwerig, pseudo-emotioneel intelligent, pseudo-feministisch, en straalt onoprechtheid uit op een manier die alle personages (behalve Lydia ), en inderdaad wij als het publiek, zien en onmiddellijk verachten. Hij is geweldig in het gewoon de slechtste zijn, en het karakter van Rory is fantastisch om het publiek een wandelende, pratende belichaming te geven voor hoe zwaar getraumatiseerd Lydia is geweest door haar vorige ontmoeting met Beetlejuice, en hoe ver ze is gevallen - van de terugkletsende goth-tiener die tegen die demon vocht tot de paranoïde, Onzekere ouder die valt voor de voor de hand liggende controlerende en manipulatieve neigingen van Rory.

Tijd om er niet meer omheen te draaien. Ik hou van Beetlejuice, Beetlejuice. Ik lachte, ik had plezier. Ik verwonderde me over de kostuums, het decorontwerp en de make-up. Er waren enkele schitterende momenten die een terugkeer naar vorm waren, maar er klopt iets niet. Het is algemeen bekend hoe moeilijk het is om een goed vervolg te maken, en hoe iconischer het origineel, hoe moeilijker dat wordt, dus het zou altijd een gigantische taak worden. Ik denk dat er hier iets te zeggen valt voor de afwezigheid van de Maitlands. De verwarring die ze in het origineel brachten, hielp het echt - het publiek ontdekte samen met hen de vreemde en verwarrende regels van het hiernamaals, maar hier voelt alles als een bekende factor, en we krijgen niet echt iets nieuws om onze tanden in te zetten.

Ik heb het gevoel dat Winona Ryder's Lydia een indicatie is van de film als geheel - Ryder is goed, maar Lydia als personage is een omhulsel van haar vroegere zelf - zowel opzettelijk, maar ook in bredere zin ten nadele van de film.

Beetlejuice, Beetlejuice voelt uiteindelijk aan als een parodie op zijn voorganger. Hij draagt het zwart-wit gestreepte pak, maar zijn ziel is weggezogen. Een script dat zo middelmatig is, had kunnen doen met een exorcisme in de pre-productie, en zelfs de beste inspanningen van een goede cast en wat pulpachtige terugkeer naar vorm kunnen clichématige slop niet veranderen in campy magie. We lijken klaar voor een ander vervolg, dus misschien zal de derde keer de charme zijn, maar Burton en co. zullen lang moeten kijken naar wat hier niet heeft gewerkt als ze dat wel doen, of misschien wat hulp van buitenaf inroepen als ze proberen Beetlejuice, Beetlejuice, Beetle- te maken