Nederlands
Volg ons
HQ
Gamereactor
Videos

Hollywood-filmwerelden creëren - Benjamín Fernández Interview Deel II: Indiana Jones and the Last Crusade

Na deel I: Intro en Gladiator is het tijd om te praten over Indy en de verschillende oplossingen die Benja en het productieteam hebben gevonden voor Spielberg in Almería voor zaken als een met meeuwen gevulde achtergrond, een heel oude tank uit de Grote Oorlog of een te opdringerige Rolls Royce...

Audio transcriptions

"Contexten Dan zullen we zien of je Ridley en Alien en Tony wilt, maar eerst wilde ik ook, meer dan wat dan ook omdat het erg recent is, Indiana Jones had een laatste film van vorig jaar, uiteraard met Harrison Ford al wat ouder, dit jaar was er een videogame van Indiana Jones, maar je deed mee aan de laatste kruistocht in het Spaanse deel, aan de opnames in Almería, Ik denk dat er een zeer charismatische achtergrond is, namelijk die van het strand van Monsul, met deze rots die er zo herkenbaar uitziet, en daar is de scène met Sean Connery opgenomen, waarin hij zich Carlo Magno herinnert en zegt, nou, laat mijn leger de vogels van de lucht zijn, ik denk dat je een fantastische anekdote hebt over die meeuwen, Ik hou van deze anekdote, het is mijn favoriet."

"Nou, ten eerste, het effect van de meeuwen, een van de eindes daarvan, dat het schieten niet werkte, en hij deed het met een paraplu, hij opende de paraplu en toen vlogen de meeuwen, dus wat er gedaan kon worden was, eerst de productie organiseren, want normaal gesproken is Almería omgeven door de kust, heeft veel meeuwen, maar op dat moment waren de meeuwen zich aan het voortplanten en wat ze toen deden, organiseerden ze met een visser en een boot, waar de meeste meeuwen waren en boden ze sardines aan om ze naar het strand te brengen, waar de scène werd opgenomen."

"Toen laadde deze man de boot met sardines en begon ze te dichten, en terwijl hij van de plek waar de meeuwen waren naar de locatie ging, waar een gat was, gooide hij sardines, zodat alle meeuwen achter de boot gingen tot ze het strand bereikten, toen ze het strand bereikten waren er geen sardines meer, en ze bleven niet, ze keerden terug naar de plek waar ze vandaan kwamen, en daar waren ze bijna een maand mee bezig, wat ons de tijd gaf om een alternatief te bedenken, en wat ik voorstelde was om ze van meeuwen te maken. Toen ik dat zei tijdens de vergadering die we hadden, waren ze een beetje verbaasd, Ik zei, ja, ja, wat we doen is dat we een aantal meeuwen nemen, we maken er een mal van, dan nemen we drie soorten meeuwen, een is de Argentea, een andere is groter dan de Argentea, en een andere is kleiner, er waren drie soorten, Vervolgens maakten we ze allemaal zo dat er een kleine variatie in uiterlijk was, en we maakten drie mallen en we reproduceerden ze tijdens het proces dat de boot deed, omdat we het parallel deden."

"In de mallen brachten we twee lange draden aan om ze op het strand vast te spijkeren, maar ze lagen bijna allemaal op het strand, hoewel er een paar rotsen waren waar we ze later ook hebben neergezet, en toen het klaar was, waren de snavels geschilderd, de ogen, alles, heel goed, en je deed de veren erop, je deed ze uit, ja, ze waren uitgevederd, het gips werd gegoten, en toen, blazend, werden er veren op gedaan, want normaal gesproken waait het veel in Almería, en die veren bewogen met de wind mee.
Dan, als je er 300 op doet, wij deden dat, ik denk dat het duizend en een beetje was, duizend en een beetje. In het vliegtuig kun je zien, ik weet niet of het er meer dan 100 zijn."

"Toen hebben we ze vastgespijkerd en met het briesje en de beweging die het maakte, gaf het je een waarheidsgetrouwe weergave.
Het is op het moment, net wanneer het open gaat, dat er niets bewoog, maar er is een snede waarin het in Madrid werd gedaan, omdat er in Madrid gebieden zijn waar zeemeeuwen zijn, het is een gebied waar ze vuilnis lossen, en er zijn veel zeemeeuwen.
En dan, daar schoten ze, want daar deden ze het met een schot, enzovoort, en dan vlogen ze weg. En dan, dat tegen de lucht, is wat wij zeggen was het omgekeerde."

"De achtergrond, ze zijn bij hem en rennen.
En die meeuwen hielden van Spielberg en zijn zoon, toch?
Ja, ja, de zoon nam er vier.
Hij nam ze mee naar zijn huis."

"Misschien zijn ze in Madrid.
Misschien ook niet. Spielberg Jr. huis, daar zijn ze aan de grond genageld.
Ja, ja, maar er waren natuurlijk veel mensen die zeiden: waar moest je ze laten?
Nee, nee, natuurlijk, natuurlijk. En in deze film moet je ook een probleem oplossen, nou ja, een probleem. Ik denk dat ze, er is een hele beroemde scène, Indiana Jones vecht om een tank."

"De tank is meegenomen door de nazi's, hij haalt er een uit, hij gaat naar binnen, hij vecht om de wielen, en deze tank brengen ze mee uit Duitsland, denk ik.
Nee, nee, uit Engeland.
Uit Engeland, en deze tank is moeilijk voor hem te verplaatsen.
Ja, ja, nou, ze brachten hem met een speciaal vliegtuig, want hij was enorm."

"En het probleem dat hij had was dat de bewegingsketen erg gevoelig was, zo gevoelig dat we het oppervlak moesten vegen waar het zich bewoog.
Vooral in die scène waarin hij een insnijding moest maken in een van de Ramblas de Almería, deze die een beetje recht was, zodat zodra de tank evenwijdig aan die, laten we zeggen, die helling werd geplaatst waar hij werd ingesneden, en de tank parallel loopt aan dat oppervlak, zodat de scène gecompliceerd werd omdat natuurlijk de acteur, of laten we zeggen de dubbelganger die hem verving, stel je voor dat je rechts de snede hebt en links, in een vrij smalle helling, de ketting van de tank, en de scène was dat er een obstakel was, een obstakel dat, natuurlijk, hij hangt aan de tank, parallel, en tussen de twee oppervlakken weet hij dat het bereiken van die rots ingewikkeld gaat worden."

"Nou, het geval is dat, nou ja, het werd gedaan met verschillende snijwonden en zo, en dat genas, maar het probleem was dat de kettingen, zodra er een obstakel op de grond was dat, laten we zeggen, ontstond, het werd beschadigd.
Je moest de zandgrond van Almería vegen.
En als er lange shots waren, moest je het een beetje aankleden om het ingewikkelder te maken."

"Ik kan me voorstellen dat je de Spielbergs versloeg met het idee van de meeuwen, maar wat was jouw ervaring met hen? Met Spielberg en zijn zoon, ik bedoel, ze waren verbaasd over de meeuwen.
Nou, ja.
Vond je het leuk om met hun team te werken?
Ja."

"Ik stel me het deel van de opnames in Spanje voor, toch?
Ja. De waarheid is dat het erg mooi was. Bovendien bewonderde ik hem om de films die hij had gemaakt.
En ik weet niet of ik nog een anekdote met Spielberg heb.
Oh ja?
Ja. En het zat ook in die film."

"Aha.
Heb ik je verteld over Granada?
Nee, het zegt me niets.
Nou, we waren in Almería, toch? En hij wilde een van de andere scènes in de film zien, namelijk wanneer de Raja, er is een scène met een Raja die hem een Roll Royce geeft."

"Ja. Dat de Nazi's hem een Roll Royce geven.
Ja.
Het is te zien op een binnenplaats, meen ik me te herinneren.
Zeker, het was in een binnenplaats, maar wat hij wilde doen was in de patio van de leeuwen, van Granada, van Alhambra."

"Ja.
Dus gingen we naar Alhambra. We hadden toen een afspraak met de directeur, een dame, de directeur van het toerisme in het paleis van Alhambra.
En we hadden een ontmoeting waarin, nadat we het gezien hadden, en inderdaad iedereen die het gezien had, inclusief Spielberg, verbaasd was over wat dat monument is.
Dus, de regisseur, we hadden een vergadering nadat we het gezien hadden en we spraken erover dat, nou ja, wat hij wilde was om te filmen in de patio van de leeuwen."

"En toen legde de regisseur ons met veel kennis van zaken uit dat er andere plaatsen waren waar hij die scène kon doen om in Alhambra te filmen.
Waarop hij zei dat een van de plekken de binnenplaats van het paleis van Karel V kon zijn, dat niet langer Arabisch is.
En toen kon het daar niet, want wat hij zocht was een plaats die de plaats betekende waar ze waren, wat een Arabisch land was."

"En tja, daar bleef het.
Waar werd het neergeschoten? Dat weet ik niet meer.
Hij is opgenomen in Almeria.
Ook in Almeria.
In Almeria moest ik op zoek naar een locatie waar een binnenplaats was, laten we zeggen min of meer Arabisch, en die was er niet."

"Nou, er was wel een arena, maar die was niet Arabisch.
En toen vond ik een binnenplaats die een beetje, laten we zeggen, neoklassiek was, maar het had zuilen en het waren witte muren, stenen zuilen, de school.
Het lijkt me dat ze op vakantie waren.
Dan was het een plek waar geschoten kon worden, maar wat moest er gebeuren?
Nou, je moest wat arabesk op de muren doen en zo, wat we deden."

"We schilderden ze, we schilderden ze alsof het tegels waren en zo.
Op de muur zelf?
Op de muur zelf, ja.
Het probleem dat ik had was dat je om op de binnenplaats te komen de trap op en af moest, omdat de binnenplaats zo lag dat ze gebruik hadden gemaakt van het terrein om het naar beneden te doen."

"En je moest de Rolls Royce neerzetten, die trappen op en af, wat een aantal was dat je je niet eens kunt voorstellen.
Nou, we moesten een paar houten oprijplaten maken, dat waren cellen waar de twee wielen op werden geplaatst, want het was een enorme Rolls Royce.
Ik weet nog dat hij heel breed moest zijn.
Uit een tijd dat het een oude Rolls Royce was, die was meegenomen uit Engeland."

"En je moest er eerst op en dan weer af.
En je moest naar boven en dan naar beneden.
Nou, het aantal dat werd geïnvesteerd was enorm.
Dus toen het bij de binnenplaats aankwam, was de binnenplaats bedekt met marmer, een aantal marmeren platen met een zwarte band en witte platen."

"En toen de Rolls Royce beneden kwam en we hem een beetje naar het midden zetten, barstten de marmeren platen.
Natuurlijk.
Daarna moesten we het betalen en weer repareren, degene die kapot waren en zo.
Ik bedoel, het was een enorm aantal."

"Maar kom op, het kan gerold worden.
Het kon gerold worden en het was rond, zowel dat als de meeuwen en de tank.
Soms moest je historische precisie hebben, zoals je zei, bijvoorbeeld met de omgeving die meer Arabisch was.
Andere keren was het Romeinse architectuur, andere keren was het jouw specialiteit."

"Maar soms moest je precies zijn, in plaats van met geschiedenis, met fantasie.
Je moest bijvoorbeeld een groot deel van het decor in Conan bedenken.
Ja."

Interviews

Meer

Video's

Meer

Film Trailers

Meer

Trailers

Meer

Evenementen

Meer