Inloggen
We praten over de bijzondere intimiteit die strips als medium bieden, over de kracht en definitie van het westerse genre, en over de viscerale visuele benadering van de gerenommeerde Servische kunstenaar die ook achter The Goddamned of Django Unchained staat, om nog maar te zwijgen van de terugkeer van het Vertigo-label.
"Hallo Gamereactor vrienden, zoals je aan de achtergrond kunt zien zijn we op de Comicon in Napoli, de 26e editie, en ik ben hier samen met Guera, die ons iets meer over zijn werk gaat vertellen.
Je hebt wat westerns, je hebt ook wat detective, vieze klusjes."
"Het laatste, ik denk het meest interessante, is dat ik Big Tex Wheeler heb gedaan, Man with the Golden Guns, in albumvorm, de grote.
Dit is dus voor Bonelli, en ik heb een heel lang boek van Judge Dredd gemaakt, dit is wat ik onlangs heb gedaan, en ik ben vooral bekend van Scalped, dat Escalpo is, denk ik in het Italiaans, zoiets."
"Dan The Goddamned, ik ben niet zeker van de vertaling, wat we zullen doen, ik veronderstel dat we dit jaar het derde boek van The Goddamned zullen doen, Ik ben bezig met een western voor Dargaud, Urban Dargaud voor Frankrijk, en nog veel meer graphic novels, er gebeurt van alles.
Oké, over Scalped in het bijzonder, het is smerig zoals ik al zei, hoe zou je zeggen je stijl, je textuur, de manier waarop je met lichamen en gezichten werkt, het wat meer pit gaf, wat belangrijk is voor het verhaal?
Ja, dat is zo, maar ik weet het niet, ik probeer leven te geven aan het script, dus het is moeilijk om te praten over wat je doet."
"Ik doe het gewoon, en ik denk dat de belangrijkste beschrijving uiteindelijk van de lezers moet komen.
Ik probeer een soort specifiek, origineel, innerlijk gevoel op mijn pagina's te creëren.
Of het me lukt, of wat ik gedaan heb een succes is of niet, dat is aan de lezers.
Ik veronderstel dat mijn stijl vaak wordt omschreven als gewelddadig en zeer realistisch."
"Er is een visceraal deel van het tekenen waar ik persoonlijk van houd.
Mijn helden pikken pootjes, dit zijn mijn goden, dus ik probeer daarheen te gaan, daar te reiken.
Ik weet niet zeker wat ik moet zeggen over mijn stijl, het is een stijl.
Als we het over beeldhouwen hebben en we vergelijken strips als medium met films, denk je dat strips, omdat ze intiemer zijn, kunnen helpen bij het uitbeelden van geweld, zoals je zei, schuldgevoel, sommige onderwerpen die bij films misschien moeilijker zijn?
Ja, ik denk dat het geluk van strips is dat het, naar mijn mening, duidelijk tussen de literatuur en films in zit."
"Beide zijn erg belangrijk voor de striptekenaar.
Je moet dus weten hoe je een verhaal moet vertellen en je moet weten hoe je het script emotioneel moet verantwoorden.
Dus je ontvangt pagina's en het zijn alleen maar letters, niets, het is gewoon dood.
En je moet het levend maken, dus dit is je belangrijkste taak."
"Volgens mij heb je dus het meeste geluk in de stripwereld, omdat je daar kleuren, zwart en wit kunt doen, je kunt scripts schrijven, je kunt acteur zijn, je kunt regisseur zijn, je kunt alles zijn.
Het is dus heel bevredigend om strips te maken als je van expressie of cultuur in het algemeen houdt.
Ik vind het een zeer bevoorrechte plek om striptekenaar te zijn."
"Oké, en beeldhouwen is een samenwerking met Jason Aaron, je hebt er nog een paar met hem gedaan.
Wat kun je me vertellen over de samenwerking met hem, en is er een toekomstige mogelijkheid dat we jullie beiden weer samen kunnen zien?
Dat zullen we, we zullen eigenlijk, ik denk aan het einde van de zomer, opnieuw beginnen aan het derde boek van de godver..."
"Jason is mijn andere kant van de medaille.
We hadden het geluk elkaar te ontmoeten, het was gewoon ongelooflijk.
Mensen noemen het chemie, en ik veronderstel iets dat niet in woorden uit te drukken is.
Het klikte gewoon, ik begreep wat hij bedoelde en hij begon, zoals hij zegt, voor mij te schrijven, wat geweldig is."
"Het is echt bevredigend om te doen, want je probeert hem gelukkig te maken, want zijn scripts zijn geweldig.
Er is iets, als je een band met iemand hebt, ik weet gewoon wat hij wil, ik begrijp wat hij bedoelt.
En het deel dat we met elkaar verbonden zijn, zou ook literatuur kunnen zijn, omdat we van dezelfde schrijvers en dingen houden.
En films is typisch pik macht, weet je."
"Maar over het algemeen was het geluk, puur geluk, we ontmoetten elkaar gewoon en meteen moesten we dingen doen.
Ik kijk uit naar de volgende productie van jullie.
Godverdomme, zeker weten.
Iets wat heel anders was dan dat was de adaptatie naar Django Unchained."
"We hebben het over films gehad, in dit geval heb je iets bewerkt dat in de eerste plaats een film was.
Hoe heeft het je gevormd? Hoe heb je het benaderd?
Van een film naar iets dat je met panelen moest vertellen.
Een van de belangrijkste punten voor mij, toen ik Django deed, was om de film niet te zien."
"Dus ik zei, ik accepteer het, maar ik wil de film niet zien.
Dus stuurden ze me een heleboel referenties en ik probeerde het op een manier aan te passen...
Naar mijn mening waren er te veel mensen betrokken bij Django.
Met Tarantino."
"Ja, het was een beetje vermoeiend en het script was niet aangepast.
Het was dus een constant heen en weer gepraat met de producent, met deze man, met die man.
Het was een beetje vermoeiend.
Dus in mijn ogen had het gedaan moeten worden als een heel, heel dik boek, van alles wat uit de film geknipt was."
"Oké.
En als ik hetzelfde doe als de film, denk ik dat het beter had gekund.
Het had in zekere zin langer kunnen zijn.
Het had opgedeeld kunnen worden in hoofdstukken, als een boek."
"Als een plaksel, toch?
Zoiets.
Dus, het was een leuke baan, heel leuke baan.
Ik ben blij dat ik het gedaan heb.
Het script was goed, maar niet aangepast."
"Dit was dus constant tijd vreten.
En volgens mij, waar ik echt de beste tijd mee had, als western, was Tex Willer, met Ruyo, aan een script voor Bonelli.
En eigenlijk kom ik uit Westerns."
"Op dit moment leg ik de laatste hand aan een western voor Urban Drago, voor Frankrijk.
En het wordt een lange.
Ik denk, op dit moment, dat het drie boeken lang gaat worden.
Ik ben er dus mee bezig."
"Maar alles wat ik doe is dichter of verder weg van de Western.
Ik kwam van Western.
Dat is fantastisch, want ik wilde je iets vragen over Western, en we hebben deze prachtige foto op de achtergrond."
"Ik bedoel, dit is een oud genre waar we vroeger van hielden, misschien voor een nieuw publiek.
Het is anders om het op te nemen.
Wat kun je me vertellen over het genre en over wat je ermee overbrengt op het publiek?
Skelpt had het geluk om een heropleving van Western te zijn."
"Geen land voor oude mannen, zoals Hell or High Water, of veel new-age Westerns kwamen in die trein, en Skelpt maakt daar deel van uit.
Western is dus nooit weggeweest en dat zal ook nooit gebeuren.
Het heeft alleen nieuwe kleren nodig."
"Het belangrijkste bij Western is dat het eenvoudig maar diep moet zijn.
Dus, vele, vele jaren terug, 30 jaar, was alles ingewikkeld en niet te diep.
Alles was gevoelig en Westers is iets anders.
Taylor Sheridan is een meester."
"Geef me maar een stoot, maar het moet wel diep zijn.
Het is domheid niet uit de weg gegaan.
Het is heel gemakkelijk voor het Westen om dom te zijn, te eenvoudig.
Of simplistisch, laten we zeggen."
"Simpel maar diep.
Je moet weten hoe je het diepte geeft.
Dit is dus de belangrijkste reden om een goede Western te doen.
Maak het diepgaand, maak het geloofwaardig in diepere zin."
"En misschien heeft Westers tekenen je geholpen om de Amerikaanse stijl te begrijpen en over te brengen toen je meer Amerikaanse strips moest maken?
Ja, maar alles wat ik doe, zelfs als ik mijn eigen charme heb, wordt geproduceerd in Amerikaanse strips, eigenlijk voeg ik Western toe."
"Dit is mijn geheim.
Ik voeg dus een soort geloofwaardige houding toe die uit Western komt.
Maar het betekent niet dat je een sexy hoofd moet hebben.
Nee, het is houding."
"Het is iets echts.
Iets dat alleen bij Western hoort.
Er zijn heel veel nieuwe dingen die er niet uitzien...
Er is bijvoorbeeld een sciencefictionfilm die Rover heet."
"Het is een Australische film.
Fantastisch. Het is een western.
Het gaat over sciencefiction.
Dus, dit gevoel...
De Mandalorian, toen het begon..."
"Dat was het.
Het verdwijnt dus niet.
Het heeft alleen nieuwe artiesten nodig om deze taal te vertalen naar new age.
Dat is alles."
"En wat kun je me vertellen over je persoonlijke wortels en hoe die je gevormd hebben?
Vroeger kwam ik uit Joegoslavië, daarna uit Barcelona, als ik het goed heb.
Ik woon al 34 jaar in Barcelona.
Ik ben Spaans, dus wat kun je me vertellen over je wortels in Joegoslavië en hoe Europa je gevormd heeft als artiest?
Ik ben Servisch, ik ben een typische Serviër."
"En ik ben opgegroeid in ex-Joegoslavië.
In ex-Joegoslavië was er dorst.
We hadden honger naar goede dingen, naar cultuur.
Ik groeide dus op met zwart-wit films."
"Hoe zal ik het zeggen? Het is mijn passie.
Third Man, Schat van Sierra Madre.
Seven Samurai. Hier ben ik mee opgegroeid.
We hebben een grap over Wild Bunch."
"Ik heb Wild Bunch zeker minimaal 100 keer gezien.
Maar in Europa, Italië min of meer, maar Frankrijk en België, zijn ze opgegroeid met cultuur.
Ze hebben dus minder honger dan wij, neem ik aan."
"Maar in ex-Joegoslavië, Servië, is er wel honger.
En daarnaast hebben we een eigenaardig karakter, zoals Novak Djokovic of Jokic.
We zijn eigenaardige jongens."
"En we hebben altijd oorlogen gevoerd.
Er is een krijgercultuur die aan de wereld moet worden getoond.
Het is niet typisch voor...
Hoe moet ik het zeggen?
Verhalen die via ons binnenkomen zijn altijd een beetje anders."
"Dus ik denk dat we iets te bieden hebben.
Oké, en de laatste.
Vorig jaar, op de San Diego Comic-Con in Malaga, Ik sprak met Alfredo Martinez Bueno over de terugkeer van het Vertigo label."
"Hij was zo blij omdat het zoveel betekende voor zoveel stripliefhebbers.
Wat vind je daarvan?
Dicht bij Sculpt zijn, natuurlijk.
Wat vind je ervan dat het label nu terugkomt?
Dankbaarheid voor het terugkomen en ik denk dat het nooit, maar dan ook nooit weg had moeten gaan."
"Vertigo had constant onderhouden moeten worden.
Het is de meest Europese editie in Amerika.
Vertigo ligt het dichtst bij Europa.
En je hebt veel, heel veel artiesten die dit kunnen meemaken."
"Zoals ik al zei, was mijn geheim dat mijn gevoeligheid Servisch is.
en mijn cultuur is Europees.
Dus dat bood ik Sculpt aan en het ging best goed.
Sculpt is echt bekend en gewaardeerd."
"Dus, ik weet het niet, vroeg of laat zullen we met ze praten.
Ik heb veel ideeën.
Ik veronderstel dat...
Nogmaals hallo."
"Er gaan veel mensen rond.
Dus ik denk dat het een kwestie van tijd is dat ik weer met Vertigo ga werken.
Dat zou ik zeker willen.
Fantastisch."
"Heel erg bedankt voor je tijd, Gera.
Veel plezier hier, geniet van de rest van de show en ik zal genieten van je kunst.
Dank u, Napoli. Dank u, Italië. Dank jullie wel.
Dank jullie wel."
